В поисках портрета Леонардо да Винчи. Часть 2. Конь и Конь-дракон.

Где пропадал Леонардо да Винчи в течении 3 лет после написания «Благовещения»? Почему 27-летний художник не писал в период 1479 по 1482 год картин? Знатоки даже выдвигают версию о его заключении в тюрьму.

Почему в эти годы во Флоренцию были приглашены все мало-мальски успешные художники, даже те, кто учился в мастерской Верроккьо вместе с Леонардо, а его не пригласили, и он в 1482 уехал в Милан сооружать гигантского коня по заказу сына Моро?

 

Все художники XV века стремились воздвигнуть монументальную конную статую, подобную славным изваяниям древних, это значило создать себе долгую и почетную славу. До Верроккьо осуществить свою мечту удалось только Донателло и Барончелли.

 

ОЧЕВИДНОЕ И НЕВЕРОЯТНОЕ заключается в том, что два города — Милан и Венеция боролись за Леонардо, и он принял оба заказа на создание двух конных скульптур. Поэтому скульптура всадника на коне Коллеони в Венеции и строительство коня в Милане стартовали одновременно в 1481-1482 годах, и создание их шло параллельно. Огромное сходство между статуями говорит о руке одного мастера — Леонардо да Винчи, а не Верроккьо. Поэтому с 1478 года в течении 3 лет Леонардо не писал картин.

 

Сравнение «сравнений» с рисунками древней лошади позволяют взглянуть на глубину промысливания скульптур, а также продвигают нас все ближе и ближе к искомому образу и портрету Леонардо да Винчи.

 

В этом исследование использованы страницы книги С.Д. Мережковского «Воскресшие боги. Леонардо да Винчи.» и отрывок Ю.Нагибина из «Итальянской тетради» — детские воспоминания о скульптуре Коллеони, а также материалы других авторов.

 

 

Перейти к книге с дополнением Посмотреть все книги